Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Спектакль «ОБЫКНОВЕННОЕ ЧУДО»

Несколько недель назад я прослушал необыкновенный аудиоспектакль-сказку «ОБЫКНОВЕННОЕ ЧУДО».
Наверно это самая лучшая постановка, из прослушанных мной аудиокниг и аудиоспектаклей, за всё то время, что я начал ими увлекаться. Рекомендую и вам, мои ПЧ, не упустить шанс приобщится к чему-то красивому и, главное, очень мудрому, из мира искусства. Честно скажу - я получил массу положительных эмоций и заряд впечатлений, который заставляет меня задумчиво улыбаться до сих пор, при воспоминаниях об этой доброй сказке.




«Чудес не бывает – бывают чудотворцы»

«Если чудо – значит, необыкновенное! А если обыкновенное – следовательно, не чудо» – такими словами начинается известная всем по экранизации Марка Захарова сказка Евгения Шварца. И хотя велик соблазн написать, что создание этого спектакля не обошлось без чудес, но мы ведь взрослые люди, не так ли? Все мы знаем, что чудес на свете не бывает! Намного чаще встречаются расставания и встречи, истории любви и разбитых сердец – но что же тут чудесного?!
Нет никакого чуда в том, что юноша сбежал от надменной красавицы в разгар бала. Случается. Она грустила о нем всю жизнь? Тоже не редкость. А вот то, что они вновь встречаются – почти сказка! Двое взрослых, многое повидавших людей получили возможность… наверное, поговорить. Исполнители этих ролей (Алексей Кортнев в роли трактирщика Эмиля и Наталья «Хелависа» О`Шей в роли кавалерственной дамы Эмилии) естественны настолько, что мечтания кавалерственной дамы о мире, в котором ничего не меняется, кажутся волшебными.
Волшебник и его милая жена тоже взялись не из сказки. «Безумный бородач», старающийся «быть как все» (Радик Мухаметзянов) и все равно неспособный удержаться от шалостей и рассудительная хозяйка (Татьяна Смаржевская) – разве вы не найдете среди своих знакомых подобной пары? Но вдруг на секунду спадет маска шута-затейника и выглянет ужас неминуемого расставания: «Мне суждено пережить тебя, любимая, и затосковать навечно…»
А что чудесного в том, что двое молодых людей влюбились друг в друга? Принцесса и юноша, так непохожий на других. Увидевший в ней «милую девушку» и сбежавший от «вашего высочества». Они хотели быть благоразумными – и чуть было не погибли.
Текст пьесы Шварца остался без изменений, как ее задумывал автор, в полной версии. Из музыки, кроме музыкальных тем фильма (в обработке Александры Нероновой и в исполнении ее ансамбля) и музыки самой Александры, в спектакле фактически чудесным образом появилась песня Инны Желанной и группы «Би-2». Нехарактерная для группы, эта песня во время работы над спектаклем прозвучала в программе «Рихтер FM» радио «Серебряный Дождь». После слов «…все, что стоило ждать, поместилось в ладонь» стало очевидным, что песня была написана именно для спектакля. И официальное право на ее использование было получено почти чудом…
Исполнители-звезды, аматоры (один из которых – известный музыкальный критик Сергей Гурьев в роли Короля) и молодые актеры (в частности, ребята из рок-ордена «Тампль») – рассказывать о них можно долго. Но объединило их одно: предельная искренность. Каждый из них сыграл не сказку, а свою мечту о ней. Ведь это и есть самое настоящее чудо нашей жизни – вера в мечту. Потому как каждый из нас понимает: чудес на свете не бывает. Бывают чудотворцы.

Режиссёр - Дмитрий Урюпин
Принцесса – Татьяна Левицкая
Придворная дама (Эмилия) – Наталья «Хелависа» О`Шей (!!!) Надеюсь все слышали "Мельницу"?
Хозяйка – Татьяна Смаржевская
Ученик охотника – Ольга Ксендзовская
Фрейлины Оринтия и Аманда – Верооника Кахи, Дина Олвингтон
Медведь – Никита Коледин
Трактирщик (Эмиль), от автора – Алексей Кортнев
Хозяин – Радик Мухаметзянов
Король – Сергей Гурьев
Министр-администратор – Андрей Келим
Первый министр – Владимир Королёв
Охотник – Александр Зюзин
Палач – Владимир Кисляков
Монах – Дмитрий Урюпин
Музыка – Александра Неронова, Геннадий Гладков
Аранжировки – Александра Неронова
Песня «Небо Без Края» – Инна Желанная и гр. «Би-2»
Помощник Режиссера – Ольга Герасименко
Режиссер звукозаписи – Олег Маркелов

Три демо версии отрывков спектакля вы можете скачать по этим ссылкам:
audiotheater.indeep.ru/sound/4udo-01.mp3 (Глава первая)
audiotheater.indeep.ru/sound/4udo-02.mp3 (Разговор Эмиля и Эмилии. очень советую послушать песню на второй минуте отрывка)
audiotheater.indeep.ru/sound/4udo-03.mp3 (Глава последняя. Осторожно - спойлер.)

ПРОЛОГ

ПРОЛОГ

Перед занавесом появляется человек, который говорит зрителям негромко и
задумчиво:
- "Обыкновенное чудо" - какое странное название! Если чудо - значит,
необыкновенное! А если обыкновенное - следовательно, не чудо. Разгадка в
том, что у нас - речь пойдет о любви. Юноша и девушка влюбляются друг в
друга - что обыкновенно. Ссорятся - что тоже не редкость. Едва не умирают от
любви. И наконец сила их чувства доходит до такой высоты, что начинает
творить настоящие чудеса, - что и удивительно и обыкновенно.
О любви можно и говорить, и петь песни, а мы расскажем о ней сказку.
В сказке очень удобно укладываются рядом обыкновенное и чудесное и легко
понимаются, если смотреть на сказку как на сказку. Как в детстве. Не искать
виси скрытого смысла. Сказка рассказывается не для того, чтобы скрыть, а для
того, чтобы открыть, сказать во всю силу, во весь голос то, что думаешь.
Среди действующих лиц нашей сказки, более близких к "обыкновенному",
узнаете вы людей, которых приходится встречать достаточно часто. Например,
король. Вы легко угадаете в нем обыкновенного квартирного деспота, хилого
тирана, ловко умеющего объяснять свои бесчинства соображениями
принципиальными. Или дистрофией сердечной мышцы. Или психастенией. А то и
наследственностью. В сказке сделан он королем, чтобы черты его характера
дошли до своего естественного предела. Узнаете вы и министра-администратора,
лихого снабженца. И заслуженного деятеля охоты. И некоторых других.
Но герои сказки, более близкие к "чуду", лишены бытовых черт
сегодняшнего дня. Таковы и волшебник, и его жена, и принцесса, и медведь.
Как уживаются столь разные люди в одной сказке? А очень просто. Как в
жизни.
И начинается наша сказка просто. Один волшебник женился, остепенился и
занялся хозяйством. Но как ты волшебника ни корми - его все тянет к чудесам,
превращениям и удивительным приключениям. И вот ввязался он в любовную
историю тех самых молодых людей, о которых говорил я вначале. И все
запуталось, перепуталось - и наконец распуталось так неожиданно, что сам
волшебник, привыкший к чудесам, и тот всплеснул руками от удивления.
Горем все окончилось для влюбленных или счастьем - узнаете вы в самом
конце сказки. (Исчезает.)

@темы: Аудиотеатр, Чудесное, Сказки

---

С Днём Рождения камрад Buaku!!!

---

Вот это реклама так реклама!

Если убрать пейнтбольное оружие, то можно склепать конкурента "Рядового Райна" В общем - советую заценить.

---

Журнал Science опубликовал список десяти важнейших научных достижений 2008 года. Возглавляют список технологии перепрограммирования дифференцированных клеток в состояние плюрипотентных стволовых клеток (induced pluripotent stem cells, iPSC).



Уходящий год был богат научными достижениями и многообещающими начинаниями. Особенно важный прорыв был сделан в области перепрограммирования клеток: в частности, теперь можно превратить дифференцированные клетки взрослого человека в клетки, сходные с эмбриональными стволовыми, способные давать начало любым типам клеток. К другим важнейшим новостям науки уходящего года относятся первое непосредственное наблюдение планет, находящихся вне солнечной системы; запуск (и вскоре последовавшая поломка) Большого адронного коллайдера; получение первого синтетического генома; успешное (хотя и довольно неспешное) продолжение изучения человеческих геномов; появление в сети «Энциклопедии жизни»; а также финансовый кризис (который неизбежно отразится и на науке) и избрание президентом США на удивление (для национального лидера) компетентного в научных вопросах Барака Обамы, в числе прочего пообещавшего снять действующий в наши дни запрет на исследования эмбриональных стволовых клеток


Читать дальше

@темы: наука

---

Новогоднее....

Вот и настал Новый год. У меня не так много того, что я мог бы вам подарить, но есть кое-что, чем я бы хотел с вами поделиться.

Я живу тем, что я читаю, и не более того.

"Если настало время злых чудес — надо найти в себе мужество остаться добрым." (с) Сергей Лукьяненко. "Черновик"

«Каждый в ответе за то, что приходит в мир сквозь лабиринт его души.»
Сергей Лукьяненко, «Лабиринт отражений»


«Если ты хочешь, чтобы кто-то остался в твоей жизни, - никогда не относись к нему равнодушно.» (с)
Ричард Бах, «Мост через вечность»


«Если тебе когда-нибудь захочется найти такого человека, который сможет одолеть любую, даже самую тяжелую беду и сделать тебя счастливым, когда этого не может больше никто: ты просто посмотри в зеркало и скажи: «Привет!»» (с)
Ричард Бах


«Между нами существует некоторое различие. У меня есть ответы на все твои вопросы, но, клянусь, ты не будешь их слушать, пока тебя не разгладило Великим Катком Жизненного Опыта.»
Ричард Бах, «Мост через вечность»


«Все мы смешные. Каждый по-своему - и вы, и я. Не доверяю людям, в которых нет вообще ничего смешного, но таких очень мало.»
Макс Фрай, «Хроники Ехо»


«Когда знаешь, о чём поговорить с человеком, это - признак взаимной симпатии. Когда вам есть о чём вместе помолчать, это - начало настоящей дружбы.»


«Жизнь наглядно доказывает, что почти всякую хорошую девочку можно сбить с Пути Истинного глупым словосочетанием: «Я без тебя сдохну». И почти всякого хорошего мальчика можно сбить все с того же П. И. не менее глупым словосочетанием: «Да тебе слабо!» Граждане с противоположной реакцией (девочки, гибнущие на «слабо», мальчики, которые не допустят, чтобы без них кто-то сдох) — соль земли, как мне кажется. Возможно даже, йодированная соль земли с пониженным содержанием натрия. Очень полезная для здоровья.»
Макс Фрай, «Книга одиночеств»


«Все мы рождаемся и умираем с одной и той же невысказанной просьбой на губах: Любите меня, пожалуйста, как можно сильнее! В отчаянных поисках этой дурацкой несбыточной любви к себе мы проходим мимо великолепных вещей, которые вполне могли бы сбыться, в том числе и мимо настоящих чудес. Но нам не до них: мы слишком заняты поиском тех, кто нас оценит и полюбит...»
Макс Фрай, «Наваждения» |


«Если падаешь со скалы в пропасть, почему бы не попробовать полететь? Что ты теряешь?»
Макс Фрай, «Хроники Ехо»


«Люди делятся на тех, кто любит рассказывать о чувствах, тех, кто предпочитает истории с моралью, и тех, кто всегда умудряется говорить о чудесах, - даже если повествует о том, как следует чистить картошку.»
Макс Фрай, «Тихий Город»


«Иногда мне думается, что каждый человек призван сказать или сделать что-то одно, может быть, даже и маленькое - но подлинное и то, что только он призван сказать или сделать. Но жизнь так устроена, что его вмешивают во все, и тогда он теряет себя и свое и не исполняет своего призвания. Он должен все время делать вид, что он действительно все понимает, все может и обо всем имеет что сказать. И все становится поддельным, фальшивым, показным.»
Александр Шмеман, «Дневники»


«Что это, Любовь? Чувство это прозрачно и хрупко, как звук весенней капели; невесомо и тонко, как росчерк перистого облачка на пронзительно синем небе; неуловимо, как тень, и капризно, как маленький ребенок… Оно приходит по разному, иногда его шаги легки и неслышны, а иногда оно наотмашь бьет по нервам, разнося твой маленький уютный мирок в клочья, не оставляя от него камня на камне… Оно может быть ласковым, как теплое море, и жестоким, словно удар ножом в подребье, спокойным и тихим, как майский вечер, и бурным, сметающим все на своем пути… Но оно всегда желанно, необходимо, как воздух, и та боль, которую всегда несет это чувство, не пугает, а воспринимается как величайший подарок судьбы, ибо лучше носить в сердце эту боль, чем постоянно чувствовать холодок пустоты в левой стороне груди.»
Луис Ривера, «Змеелов»


«Надежду отнять у тебя никто не сможет. Она дает плохие советы… Но вот попутчик из нее замечательный.»
Луис Ривера, «Змеелов»



«Непостижимое существо человек. В нашем мире все живое тяготеет к себе подобному, даже цветы, клонясь под ветром, смешиваются с другими цветами, лебедю знакомы все лебеди - и только люди замыкаются в одиночестве. Как отдаляет нас друг от друга наш внутренний мир! Между мною и этой девушкой стоят ее мечты - как одолеть такую преграду? Что могу я знать о девушке, которая неспешно возвращается домой, опустив глаза и улыбаясь про себя, поглощенная милыми выдумками и небылицами? Из невысказанных мыслей возлюбленного, из его слов и его молчания она умудрилась создать собственное королевство, и отныне для нее все другие люди - просто варвары. Я знаю, она замкнулась в своей тайне, в своих привычках, в певучих отголосках воспоминаний, она далека от меня, точно мы живем на разных планетах.»
Антуан де Сент Экзюпери, «Планета людей»


«Мы дышим полной грудью лишь тогда, когда связаны с нашими братьями и есть у нас одна общая цель; и мы знаем по опыту: любить - это не значит смотреть друг на друга, любить - значит вместе смотреть в одном направлении. Товарищи лишь те, кто единой связкой, как альпинисты, совершают восхождение на одну и ту же вершину, - так они и обретают друг друга.»
Антуан де Сент Экзюпери, «Планета людей»


«Не простив, нельзя начать новую жизнь. Прошлое будет тянуть тебя назад.»
Луис Ривера, «Матадор поневоле»

«Наверное, страх смерти терзает тех, кто не идет по своему пути до конца. Если ты делал то, что должен был делать, смерть - не наказание, а просто жест этого мира. Рано или поздно это должно произойти. И жизнь дана для того, чтобы человек смог как можно лучше пройти своей дорогой. Быть на своем пути - в этом суть. Вся хитрость в том, чтобы помнить об этом каждую секунду.»
Луис Ривера, «Есть только те, кто сражается»


«У каждого есть право выбора. Но не у каждого хватает мужества воспользоваться этим правом.»
Луис Ривера, «Есть только те, кто сражается»


«Надо жить с тем, что осталось. Если тебя лишили всего, что было тебе по настоящему дорого, у тебя есть два пути — или опустить руки и провести остаток дней в собственной пустыне, сожалея о потерянном, или, презрев слабость и неуверенность, построить новый храм. Но и к тому, и к другому нужно идти с полным осознанием. Иначе у тебя не будет даже пустыни…»
Луис Ривера, «Есть только те, кто сражается»


«Если ты не хочешь причинять другим горе, тебе надо уходить в пустыню. Потому что стоит только линиям двух судеб пересечься, — и никто не поручится, что одна судьба не станет причиной страданий в другой. Люди так созданы, что поневоле могут причинять горе другим. Даже против своего желания. Один человек — это просто жизнь. Два человека — это жизнь, полная страданий. Тебе остается либо принять это как должное, либо уйти от людей. Исправить или изменить хоть что-то ты не в силах. Человек не может изменять законы мира.»
Луис Ривера, «Матадор поневоле»


«В конце концов, неважно, куда ты идешь и зачем. Важно, что есть что-то, заставляющее тебя делать следующий шаг.»
Луис Ривера, «Матадор поневоле»




И наконец Дюна - то о чём мы вчера говорили:

Процесс нельзя понять посредством его прекращения. Понимание должно двигаться вместе с процессом, слиться с его потоком и течь вместе с ним.
Ф. Герберт "Дюна"

То, что делает человека сверхчеловеком, — ужасно.
Ф. Герберт "Дюна"

Однако можно разглядеть и опасность, таящуюся в поиске абсолютного совершенства, ибо очевидно, что совершенный узор — неизменен. И, приближаясь к совершенству, все сущее стремится к смерти.
Ф. Герберт "Дюна"

Слишком долго я плутал в лабиринтах вариантов грядущего, мне казалось, я его создаю, а это оно создавало меня.
Ф. Герберт "Дюна"

Цель спора - изменить природу истины.
Ф. Герберт "Дети Дюны"

Жестокость с легкостью распознается как таковая как жертвой, так и преступником, всеми, кто узнает о ней даже издалека. Жестокость нельзя простить; она не может иметь смягчающих обстоятельств. Жестокостью невозможносно ни уравновесить, ни оправдать прошлое. Жестокость готовит будущее к еще большей жестокости. Она совершает преступление сама над собой - это варварская форма первобытного инцеста. Тот, кто совершает жестокость, воспитывает жестокость и в будущих поколениях.
Ф. Герберт "Дети Дюны"

Прозреть, что ты смертен - это значит познать начало ужаса; познать же неизбежность смерти - это значит положить конец ужасу.
Ф. Герберт "Дети Дюны"

Большинство жизней - это бегство от себя. Люди предпочитают истине стабильность. Вы стоите в стойле, опустив голову в корыто, и довольно чавкаете до самой смерти. Другие же используют вас в своих целях. Этого не происходит, если вы поднимаете голову и начинаете осознавать себя своими собственными творениями.
Ф. Герберт "Дети Дюны"

Если определенность - это абсолютное знание будущего, то она лишь замаскированная смерть.
Ф. Герберт "Дети Дюны"

Существовать - это значит выступить вперед, сойти с удобной подставки, добровольно лишиться опоры. Вы не мыслите и не существуете, если не хотите рискнуть своим здоровьем и душевным покоем ради верного суждения о своем существовании.
Ф. Герберт "Дети Дюны"

Вокруг нас неизведанное встречается на каждом шагу. Именно в нем следует черпать знания.
Ф. Герберт "Дети Дюны"

Время есть мера пространства, так же как поисковый прибор есть мера пространства, однако сам процесс изменения запирает нас в месте, которое мы измеряем.
Ф. Герберт "Дети Дюны"

Смерть - это всегда альтернатива.
Ф. Герберт "Дети Дюны"

Я никогда не делал зла. Если знал, что это будет зло.
Ф. Герберт "Дети Дюны"

Став богом, можешь начать скучать и деградировать. Этого достаточно для изобретения принципа свободной воли! Бог может пожелать уснуть и быть живым лишь в проекции творений своих сновидений.
Ф. Герберт "Дети Дюны"

Свобода - очень одинокое состояние.
Ф. Герберт "Дети Дюны"

Если подавляющее большинство из нас верит в одно и то же, то можно создать совершенно новый порядок вещей. Структура веры создает сито, просеиваясь сквозь которое, хаос превращается в порядок.
Ф. Герберт "Еретики Дюны"

Боги обычно лучше понимают и прощают закоренелых грешников.
Ф. Герберт "Еретики Дюны"

Образование не заменяет ум - то неуловимое качество, которое лишь частично определяется как способность разгадывать головоломкию. Основная задача ума состоит в создании новых головоломок, когда чувства сообщают нам о недостаточности традиционных определений.
Ф. Герберт "Еретики Дюны"

Молчание - часто самое лучшее, что ты можешь сказать.
Ф. Герберт "Капитул Дюны"

Готовность понять — это зачастую рефлекторная реакция, подобная подергиванию ноги при ударе по надколеннику. Это наиболее опасная форма понимания. Она занавешивает плотным теневым экраном способность учиться. [...] Будь начеку. Ничего не понимай. Все понимание временно и преходяще.
Ф. Герберт "Капитул Дюны"

Наши боги должны взрослеть вместе с нами.
Ф. Герберт "Капитул Дюны"

Вырвите свои вопросы из породившей их почвы, и вы увидите клубок спутанных корней. Новые вопросы!
Ф. Герберт "Капитул Дюны"

Миром правит личный интерес.
Опасность и возможность как правило одно и тоже.
Увидеть ловушку значит на половину справиться с ней.
Не верь предателям, даже тем, которых сам завербовал.

Наблюдатель всегда влияет на исход опыта.
Б. Герберт & К. Андерсон "Батлерианский Джихад"

Наблюдай за выжившими и учись у них.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Атрейдесов"

Слепота может выступать во многих обличьях, отличных от неспособности видеть. Фанатики слепы умом. Вожди зачастую слепы сердцем.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Атрейдесов"

Восприятия правят миром.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Атрейдесов"

Говори правду. Во-первых, это всегда легко, а во-вторых, это часто самый сильный аргумент.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Атрейдесов"

Даже невинные виноваты, хотя и по-своему. Никто не проходит по жизни, так или иначе не платя за это.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Атрейдесов"

Истина - хамелеон.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Атрейдесов"

Все люди содержатся в одном-единственном человеке, точно так же как все времена в едином мгновении, а вся вселенная в одной песчинке.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Атрейдесов"

Природа не совершает ошибок; верно и неверно - человеческие категории.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Харконненов"

Религия - это покорение взрослого ребенком. Религия - это заключенная в застывшую оболочку вера прошлого: мифология, которая есть не что иное, как догадки, скрытые допущения, упования на вселенную и все заявления, которые люди делали в поисках усиления своей личной власти... Все это смешано под покровом одежд просвещения. И в любом случае главной остается невысказанная заповедь: "Ты не должен ни о чем спрашивать!" Но как бы то ни было, мы спрашиваем. Мы нарушаем эту заповедь как бы походя. Работа, которой мы должны посвятить себя, заключается в освобождении воображения и в его обуздании, но таком, чтобы оно служило раскрытию глубинных творческих способностей человечества.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Харконненов"

Неизвестное окружает нас со всех сторон в каждый данный момент. Именно там мы ищем знания.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Харконненов"

Мышление и способы, которыми сообщаются мысли, неизбежно порождают систему, пронизанную иллюзиями.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Харконненов"

Реальности не существует - есть только придуманный нами порядок, который мы накладываем на все сущее.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Харконненов"

Факты ничего не значат, если их вытесняет видимость. Не следует недооценивать превосходство впечатления над реальностью.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Харконненов"

Мечты бывают простыми и сложными - как и мечтатели.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Харконненов"

Боль, наслаждение, вечность - все интересует меня, ибо что одно значит без остального?
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Харконненов"

Тело и дух суть два феномена, для оценки которых используются разные подходы в пределах одной и той же реальности. Тело и дух суть разные аспекты живых существ. Эти аспекты функционируют, подчиняясь особому принципу синхронности, который подразумевает, что обе функции действуют вместе и ведут себя как одно целое, хотя иногда создается обманчивое впечатление, что эти явления абсолютно разной природы.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Харконненов"

При обмене информацией невозможно избежать суждений.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Харконненов"

Бесконечность привлекает нас, как яркий свет маяка, ослепляя до такой степени, что мы не замечаем урона, который она причиняет нам, конечным и ограниченным.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Харконненов"

Эхо воспринимают не только ухом. Эхо памяти отзывается в сердце.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Харконненов"

Если человек принимает свой грех, он может жить с ним. Если же человек не в состоянии принять свой личный грех, то его ждут невыносимые последствия этого греха.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Харконненов"

Самые большие и важные жизненные проблемы не могут быть решены. Их можно только перерасти.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Харконненов"

Беречься от смерти - еще не значит "жить".
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Харконненов"

"Я" есть лишь ничтожная частица сознания, плавающего по поверхности темного океана погруженного во мрак подсознательного. Мы - загадка для самих себя.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Харконненов"

Человек, стоящий перед выбором между жизнью и смертью, должен его сделать, иначе он обречен на вечные колебания.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Харконненов"

Жизнь - славная вещь, хотя и заканчивается смертью.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Харконненов"

Из всех обладающих сознанием существ один только человек постоянно стремится достичь заведомо недостижимого. Невзирая на повторные неудачи, он упрямо повторяет свои попытки. Такое поведение приводит к высоким личным свершениям отдельных представителей вида, но тем, кто не получает желаемого, стремление к невозможному грозит серьезными бедами.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Коррино"

"Месть". Разве мог человеческий язык создать более сладостное слово? Я мысленно повторяю его себе, ложась ночью в постель, уверенный, что после этого мне приснятся хорошие сны.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Коррино"

Любая дорога, идущая до конца, ведет точно в никуда. В гору надо взбираться не на большую высоту, а просто для того, чтобы почувствовать, что вы на горе, и увидеть другие горы. С вершины любой горы вы не сможете ее увидеть.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Коррино"

В душе все мы путники. Или беглецы.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Коррино"

Простота - самое сложное из всех понятий.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Коррино"

Из миража нельзя напиться, но в нем можно утонуть.
Б. Герберт & К. Андерсон "Дом Коррино"

@темы: Литература

---

Поздравляю всех с наступающим Новым 2009 Годом!

Желаю вам счастья и хорошего настроения в Новом году!
И желаю вам всё то, что вызывает в вас эти чувства, у каждого ведь по разному
А ещё здоровья и побед во всех добрых начинаниях! )))

@темы: Новый год!

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Шуш-парад

Поп Гапон (popgapon) пишет в shushpanzer_ru

Итак, обещанный предновогодний Шуш-парад наступает. Не будем растекаться мыслию по древу, но лучше представим Вашему вниманию рейтинг диких, но весьма симпатичных танков, замеченных в 2008 году в этом сообществе (хотя такие машины сложно не заметить):

1 место. T10 Sherman M4A2
Каток войны - не фигуральное выражение. Кто-то считает это детище сумрачного американского гения машиной разминирования, кто-то автострадным танком, но это, безусловно, прежде всего - символ танкового прорыва, тяжелый, быстрый и неумолимый.
http://community.livejournal.com/shushpanzer_ru/442429.html




2 место. Газодинамический тральщик "Прогрев-Т"
Поразить врага можно тысячей разных способов. Это - 1001й. Врага можно просто сдуть. Навсегда. И при этом сжечь. Полностью. На любой глубине.
http://community.livejournal.com/shushpanzer_ru/471587.html


3 и 4 места делят между собой два шуша.

Броневая каретка Шумана
История гласит, что использовали их как передвижные бронированные артиллерийские или наблюдательные точки в 80-е годы ХIХ века, но, вероятно, позже их могли применять в качестве воспитательной меры при подготовке механиков-водителей. Дескать, будешь плохо себя вести - в бой пойдёшь на таком вот танке.
http://community.livejournal.com/shushpanzer_ru/306455.html


и

Забетонированный по самое не балуйся Т-34.
Бетон в переводе на английский - concrete. И с этим трудно не согласиться. Это чисто конкретный танк. Конкретнее не бывает. Последний аргумент в бою - однозначный и неопровержимый как железобетонная плита.
http://community.livejournal.com/shushpanzer_ru/409997.html


5 и 6 места опять поделены.

Передвижная бронированная пулеметная точка времен финской войны производства Ижорского завода.
Никаких механизмов, двигателя, трансмиссии и даже гусениц - долой всё, что может сломаться! Идеальный танк - простой, как радость победы и надёжный, как кусок стали.
http://community.livejournal.com/shushpanzer_ru/409997.html


и

Итальянское орудие времен Первой мировой. Их ответ, хоть и не самоходный, российскому танку Лебеденко.
В Первую мировую многие не понимали того, что большой танк на поле боя, это прежде всего отличная мишень. Но было понимание другого - чем чудище облее, озорнее, огромнее и стозевнее, тем оно более лайяй. Классику тогда ещё помнили хорошо.
http://community.livejournal.com/shushpanzer_ru/342539.html


7 и 8 места занимают две машины, также набравшие одинаковое число голосов.

Американский TV-"мы-пришли-к-вам-с-миром"-8
Кто-то сомневался, что Пентагон таки захватил НЛО? Не только захватил, но и применение летающей тарелке нашёл. На башню танка сгодилось.
http://community.livejournal.com/shushpanzer_ru/267152.html


Американский Mine Exploder T1E3M1 "Aunt Jemima"
Родной брат победителя нашего рейтинга и не менее страшное и уродливое орудие войны. Проектировался для разминирования. Ходят слухи, что на испытаниях некоторые мины пытались отползти.
http://community.livejournal.com/shushpanzer_ru/383226.html


9, 10 и 11 места.

Прыгающий танк – родной брат запрещённого к публикации тут бояна. Обошёл запрет на восьми колёсах. Собственно, перепрыгнул его – танк может брать барьер в 1,25 м высотой, а на максимальной скорости в 64 км/ч — ещё и перескакивать рвы шириной до 14 м. Главное на нём – суметь вовремя остановиться.
http://community.livejournal.com/shushpanzer_ru/334179.html


Индийский бегемот LVTH6
Комментарий автора поста про него:
Хорошую религию придумали индусы, но иногда в переселении душ что-то сбоило. И тогда душа павшего в боях Второй Мировой тяжелого танка Черчилль CS не становилась вертолетом, как все нормальные души танков (объяснение - по ссылке), а попадала в тело парохода, немало этому событию удивленного. Примерно так, по воле американских конструкторов в 1953 году и случилось, в результате чего на свет появился такой странный аппарат:
http://community.livejournal.com/shushpanzer_ru/389920.html


Советский ТР-26Ц
Собственно, НЛО в своё время заполучили не только американцы но и русские. Они же заполучили и пресловутый "Кугельпанцер". Скрестив одно с другим, получили вот что:
http://community.livejournal.com/shushpanzer_ru/435129.html


На 12 же место оказалось очень много претендентов. И поэтому прдлагаем Вам выбрать 12-й шуш по своему вкусу вот Вам шорт-лист:
http://community.livejournal.com/shushpanzer_ru/511412.html

@темы: Военная техника, Танки, Бронетехника

---

"Неизбежность" трансгуманистический видеоклип

В качестве музыкальной основы использована новая версия песни "Неизбежность" - песни, по которой многие нас и узнали, и которая посвящена далёким рубежам эволюции постhomo - для альбома Second edition (SE), отличающаяся от оригинальной версии более гитарным звучанием и чуть замедленным темпом. Выложена версия на русском языке ("Неизбежность SE", вокал - Наталья Митрофанова), ожидается выпуск версии на французском ("Inevitabilite SE", вокал - Ariel)



Видео выполнено в минималистическом стиле, суть которого заключается в отказе от сложного рисунка (он, фактически, заменён технической графикой) в пользу точной передачи смыслов

Музыка, текст, видео - Виктор Аргонов
Французский вокал, перевод текста - Ariel
Русский вокал - Наталья Митрофанова
Гитарные партии - Александр Асинский

Русская версия: store.complexnumbers.lenin.ru/vi/inevitability_...

твоя туба www.youtube.com/watch?v=HtfqEHAf9Pc

@темы: Будущее, Наука

---

Через постиндустриальный барьер

Через постиндустриальный барьер
Автор(-ы): Сергей Переслегин

В течение 20 лет нас ждет либо тотальная постиндустриальная катастрофа, либо — постиндустриальный переход с полной перестройкой жизненных форматов. Первое, конечно, много вероятнее, хотя, заметим, даже катастрофа вариантна и может быть усилена или ослаблена, ускорена или замедлена.

Ипотечный кризис 2008 года интересен хотя бы и разночтениями: одни придают ему судьбоносный характер, вспоминают депрессию 1929 года и прозрачно намекают, что повторение пройденного: кризис—рецессия—война, — еще не худший вариант, другие вообще отказываются признавать его существование.

Попробуем разобраться.

Любая экономическая модель развивается через ряд последовательных кризисов. Собственно, их преодоление — и есть развитие. Такие кризисы естественны и почти для всех полезны, а если кому не повезло, так на то и щука в море…

Гораздо более серьёзны кризисы самой экономической модели, другими словами, форматов производства и потребления. Смена модели занимает примерно десятилетие, в течение которого всё мировое хозяйство непрерывно лихорадит. Как правило, приходится менять также институциональные и инфраструктурные решения, и хорошо, когда всё это удается совершить без высокотехнологичной деструкции устаревших экономических механизмов, то есть без войны. Во всяком случае смена модели непременно сопровождается сменой мирового лидерства и изменениями во всех социосистемных процессах.

Далее начинаются сомнения в правильности тех принципов, на основании которых создаются схемы, формы, форматы и институты — кризис оснований модели. Это уже революционная ситуация по В.Ленину: верхи не могут, низы не хотят, производительные силы в конфликте с производственными отношениями, эпоха на переломе, Сатурн в созвездии Весов… Результатом, как правило, оказывается смена общественно-экономической формации, что подразумевает петлю гистерезиса: революция-контрреволюция-реставрация, — и растягивается надолго.

Наконец, бывает фазовый кризис, когда теряют смысл самые, казалось бы, незыблемые представления о хозяйстве и хозяйствовании, и оказывается, что экономика — вовсе не то, что мы всегда понимали под этим словом. Например, не охота на мамонтов, а возделывание полей. Таких кризисов в истории было всего два, а сколько-нибудь проанализирован только один, последний: античный кризис традиционной фазы развития. Границы этого кризиса можно оценивать по-разному, но не подлежит сомнению, что в любом случае речь идет о столетиях.

В общем-то, вряд ли стоит удивляться тому, что чем серьёзнее кризис, тем дольше он продолжается. Что, кстати, означает и некий оптимизм: тем медленнее он развивается.

Здесь я хочу проанализировать процесс нарастания современного постиндустриального фазового кризиса и сценировать возможные пути его дальнейшего развития.

Я считаю, что ведущим процессом (драйвером) последних десятилетий является процесс постиндустриального перехода в развитых странах. Я полагаю, что этот процесс ускоряется по мере того, как исчерпывается свободное пространство капитализации, и ограниченность размеров земного шара начинает оказывать всё более заметное влияние на работу экономических механизмов.

Как обычно, отыскать начало постиндустриального кризиса, определить тот день, когда человечество столкнулось с фазовым барьером, не представляется возможным. Впрочем, в данном случае мы можем указать пятилетний интервал, что для такой задачи можно считать достижением. Лето 1969 года, когда весь мир следил за шагами Нейла Армстронга по Луне, несомненно, является вершиной индустриальной фазы. А осенью 1973 года мы уверенно диагностируем первый из постиндустриальных кризисов, то есть влияние барьера уже очень и очень заметно.

Возможно, мы не ошибемся, назначив столкновение Титаника цивилизации с постиндустриальным айсбергом на 1970-й год — тем более, что где-то около этой даты началось падение производительности капитала, во-первых, и резко изменились темпы технического прогресса, во-вторых.

После полёта Юрия Гагарина президент США дал своему народу обещание побывать на Луне до конца этого десятилетия. Между прочим, в тот момент у Америки не было приличного носителя даже для вывода корабля на низкую околоземную орбиту. Ничего, за семь лет справились.

Года три или четыре назад, в промежутке между Ираком и Афганистаном, Дж.Буш сказал, что на Луну надо бы вернуться. Вроде бы и опыт есть, и технологии за прошедшие сорок лет развивались, а в проектировании и моделировании вообще произошла революция. Но вот пока что разговоры идут о первых испытаниях нового носителя годику так, к 2015-му, если успеют. А Луна проектируется на конец второго-начало третьего десятилетия.

Сугубо формально: несмотря на очевидный прогресс информационных технологий, время разработки сложных индустриальных технических систем по сравнению с 1960-ми годами увеличилось в 2-3 раза, а может быть, и более. Можно интерпретировать это через ухудшение общего качества человеческого материала. А можно сказать, что замедление технологического прогресса представляет собой результат взаимодействия с постиндустриальным барьером и имеет своей первопричиной изменения характера сопротивления информационной среды. То, что раньше получалось быстро, сейчас делается медленно или не делается вообще. Когда-то римляне тоже очень удивлялись тому, что урожайность полей вдруг начала падать, и получить прежние урожаи не удается, несмотря ни на какие усилия.

История техники позволяет оценить момент возникновения этого повышенного инновационного сопротивления. Строго говоря, оно начало медленно расти уже в 1960-е. Но именно 1970-е годы сломали прежний тренд быстрой (за 2-3 года) смены поколений технических систем.

Итак, ведем отсчет кризиса с 1970 года.

Первый репер падает на 1971 год: формально зафиксированное начало падения производительности капитала.

Затем жирная клякса стоит на 1973 году.

Во-первых, военный кризис — очередная арабо-израильская война. Чем именно эта так выделяется? Ну, прежде всего тем, что Израиль был готов к применению ядерного оружия, что бывает всё-таки не каждый день. А, кроме того, характер войны резко изменился, и это не укрылось от внимания военных историков. Война 1967 года была войной танков и самолётов. Война 1973 года была войной ПТУРСов и ЗРК.

Во-вторых, возникновение ОПЕК как экономически значимой структуры, и последовавший за этим энергетический кризис. В рамках индустриальной экономики производители сырья, находящиеся внизу экономической пищевой цепи, ни при каких обстоятельствах не могут диктовать свою волю производителям машин и оборудования, занимающим в этой цепи управляющую позицию. Любые попытки делать такие вещи индустриальный мир пресекает очень жестоко и очень быстро. Но — не в этот раз.

Между прочим, кризис 1973 года отправил на свалку истории линейные трансатлантические суда — визитную карточку всей индустриальной фазы развития.

К концу десятилетия потерян лунный плацдарм, и это также весьма необычно. Индустриальная фаза развития с её кредитной экономикой, провоцирующей экстенсивный рост и интенсивное развитие, никогда не сдает ранее захваченных позиций.

Сверхзвуковая авиация в этот период еще жива, но влачит жалкое существование. Практически этот плацдарм тоже потерян, просто оформление капитуляции произошло позднее, уже в 2000-е.

Заметим здесь, что индустриальная фаза никуда не делась, особенно на окраинах мира. И Фолклендская война, и Ирако-Иранская являют собой вполне обычные индустриальные конфликты.

Следующее десятилетие маркировано началом распада СССР, что представляет собой вполне нормальный индустриальный процесс перехода от колониализма к неоколониализму, наложившийся на неблагоприятный для Союза результат Третьей мировой (холодной) войны. Но в этом десятилетии происходят две знаковые катастрофы — Челленджер и Чернобыль. Обе, по иронии судьбы — в 1986 году.

Индустриальные технические системы не бывают вполне надежны и потому время от времени гибнут. Тот же Титаник, например, утонул. А на Тенерифе столкнулись два Боинга-747, погибло свыше 500 человек. ДС-10 упал под Парижем из-за дефектного замка грузового люка. И так далее, и тому подобное. Поэтому сами катастрофы, разумеется, ничего не маркируют и ничего не значат.

— У меня умер брат!

— Это бывает… (Б. Хеллингер)

А вот реакция общества на эти катастрофы заслуживает внимательного рассмотрения. И в случае с Челленджером, и в случае с Чернобыльской АЭС мы имеем одну и ту же картину: в материальном мире — довольно заурядная авария с небольшим числом человеческих жертв, в информационном пространстве — настоящий апокалипсис. Резкое торможение космической программы в США и развития атомной энергетики во всем мире, кроме Японии, которая в Хиросиме и Нагасаки явно получила прививку от радиофобии.

Заметьте, ядерная энергетика была, очевидно, прагматически полезна, но случайная катастрофа отбросила её развитие на поколение, а кое-где, вероятно, навсегда. Тоже — совершенно не индустриальный исход, не индустриальная логика развития событий.

В 1990-е разворачивается постиндустриальный тренд глобализации, как попытка проектно решить проблему конечности земного шара через оптимизацию логистики и обобществление ресурсов (прежде всего рабочей силы). Заметим, что ничто не ново под Луной: политика Рима в I—II веках н.э. по расширению понятия римское гражданство также может рассматриваться, как своеобразная античная глобализация.

Понятно, что лекарство принесло первоначальное облегчение, но и вызвало привыкание. А по существу, стало опаснее самой болезни: с конца 1990-х разворачивается дивергенция производства и потребления — все формы капитала, включая человеческий, стремятся в мировые города, где капитализация максимальна. Все формы производства стремятся туда, где капитализация минимальна, поэтому вода, земля и рабочая сила ничего не стоят. Процесс этот, раз начавшись, далее будет ускоряться. В результате на земном шаре возникнет крайне неустойчивая ситуация, когда производство и потребление разобщено, и экономический механизм полностью зависит от нормального функционирования транспортной сети. Которая, между прочим, уже давно перегружена.

Тренд глобализации породил тренд на резкое усиление антропотока. С конца 1990-х годов ремитанс, перевод денег мигрантами на свою историческую родину, становится значимым фактором в экономике ряда стран.

11 сентября 2001 года мы сталкиваемся со знаковым событием, маркирующим принципиальное изменение характера террористической войны. В норме на каждого заложника или мирного жителя гибнет (или захватывается) от полутора до трех террористов, и это соотношение, делающее террор неэффективной стратегией, просто иллюстрирует эффект фазовой доминации. Для нового террора показатели были совсем другие — порядка десятков заложников в обмен на одного террориста-смертника. А это означило, что фазовая доминация отныне не действует, следовательно, фаза тяжело больна.

Разрушение ВТЦ породило новый террористический тренд, куда попадает и Норд-Ост, и Беслан, и Мадрид, и взрывы самолётов в РФ, и многое другое.

Война США в Ираке, разумеется, имела чисто индустриальное содержание. Но результаты этой войны — вернее, отсутствие таковых, — уже постиндустриально: впервые США не получили от скалькулированной войны скалькулированной прибыли.

В нулевые годы к Челленджеру добавилась Колумбия, а к энергетическому кризису начала 1970-х — рост цен на энергоносители и осознание ведущими странами остроты проблемы с генерирующими и сетевыми мощностями. Окончательно завершилась история сверхзвуковой пассажирской авиации.

Отметим среди знаковых точек и Нью-Орлеан: все-таки впервые цивилизованные люди цивилизованной страны показали себя настолько беспомощными перед лицом не самого серьезного стихийного бедствия.

Наконец, 2008 год. Вновь парный кризис: военная операция в Цхинвале, в которой можно отыскать все ключевые признаки постиндустриальных войн, и ипотечно-деривативный кризис. Самое важное здесь — быстрые, с периодом порядка суток, колебания курсов акций и курсов валют: теория фазовых переходов (любых) предсказывает быстро осциллирующие решения для параметров системы в непосредственной близости от точки фазового кризиса.

Так что, можно предположить, что мы миновали полпути и, во всяком случае, прошли точку возврата.

Мировые и национальные элиты, в общем и целом, это понимают. С начала нулевых годов можно всерьез говорить о постиндустриальном проектировании (то есть, о проектировании постиндустриального перехода) — по крайней мере, в некоторых ключевых странах. Япония опубликовала на эту тему развёрнутый и довольно осмысленный документ. Европа рефлектирует создание общности нового типа — ЕС, который не является ни империей, ни даже постимперией. США, озабоченные программой замены населения, которое не прошло Нью-Орлеанский тест и явно не способно к постиндустриальным преобразованиям, производят массовый тренинг. Россия, как обычно, ничего не делает, но, по крайней мере, кое-что понимает. Это кое-что выражается в полистратегичности развития с усилением роли Дальнего Востока, повышении характерных темпов принятия управленческих решений (газовый кризис 2006 года, Цхинвал), попытках наладить взаимодействие с русскоязычными диаспорами.

Между 2003 и 2008 годами ситуация резко обострилась. Сегодня между лидерами развитых стран было достигнуто взаимопонимание по вопросу о необходимости стимулирования технологического развития. В мире формируется технологический мейнстрим — схема развития, подразумевающая взаимосвязанное и системное развитие четырех, вообще говоря, совершенно разных технологий: инфо- био- нано- и эко-. Поскольку развитие любой из этих технологий в любой из её версий несовместимо с существованием индустриальных экономических, политических и культурных механизмов, а также с постиндустриальной онтологией, ситуация на мировой шахматной доске резко обострилась.

Ничьей — не будет!

Задержанного постиндустриального перехода — не будет!

В течение 20 лет нас ждет либо тотальная постиндустриальная катастрофа, либо — постиндустриальный переход с полной перестройкой жизненных форматов. Первое, конечно, много вероятнее, хотя, заметим, даже катастрофа вариантна и может быть усилена или ослаблена, ускорена или замедлена.

@темы: Будущее, Экономика, Наука

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Паучки.

Вот признавайтесь - вы боитесь пауков? Да?
А если вот таких?:

запись создана: 28.12.2008 в 18:16

@темы: Зоология, Пауки, Паучки

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Пишет  Hell Writer:

когнитивный, мать его, диссонанс
Психиатр Джулио Тонони из университета Висконсина (University of Wisconsin-Madison), принимающий участие в создании «когнитивного компьютера», утверждает, что сама идея создать устройство, полностью повторяющее мозг млекопитающего – не такая уж и нереальная, как это может показаться на первый взгляд.

Джулио Тонони, учёные из университета Колумбии (Columbia University) и специалисты компании IBM занимаются разработкой «программного обеспечения» компьютера, а нанотехнологи из Корнельского университета (Cornell University), Стэндфордского университета (Stanford University) и Калифорнийского университета в Мерседе (University of California – Merced) должны создать «жёсткий диск».

В результате, специалисты планируют получить систему, сравнимую с мозгом кошки или обезьяны. «Когнитивный компьютер» будет, кстати, не мощнее 100-ваттной лампочки.

Важно отметить, что подобные эксперименты стали возможны совсем недавно. В 2007 году американские специалисты уже пытались смоделировать мозг мыши. Для этого понадобилось 55 млн. искусственных нейронов и полтриллиона синапсов (специализированная зона контакта между отростками нервных клеток и другими возбудимыми и невозбудимыми клетками, обеспечивающая передачу информационного сигнала).

Совершенный «компьютерный мозг», по словам Тонони, должен быть пластичным, обладать свойством изменчивости и получать знания из опыта. Главная сложность – научить компьютер анализировать данные (а не просто выполнять запрограммированный набор функций), что эквивалентно способности думать. В этом и заключается суть «когнитивной технологии» — воссоздать структуру, функции, принцип работы мозга в техническом аппарате.

---

Пишет  ZWerling:

Вот действительно реальный вопрос на тесте по химии в NUI Maynooth (Kildare, Ireland).
Ответ одного студента был настолько "глубоким", что профессор решил поделиться им в сети.
ВОПРОС: Как бы Вы описали ад – как экзотермичную (отдает тепло), или как эндотермичную (абсорбирует тепло) систему?
Большинство студентов пытались описать ад с помощью закона Бойля, типа газ при расширении охлаждается и температура при давлении падает и пр.
Один из студентов написал:
мы должны выяснить, как изменяется масса ада с течением времени.

Продолжение

Для этого нужно знать, сколько душ прибывает в ад и сколько душ его покидает. Я считаю, что если уж душа попала в ад, покинуть его она не может. На вопрос, сколько душ прибывает в ад нам помогут ответить различные религии, существующие сегодня в мире.
Большинство из этих религий утверждает, что души людей, не принадлежащих их церкви, однозначно попадают в ад. Поскольку человек не может приналдежать больше чем одной религии, можно однозначно утверждать, что ВСЕ души попадают в ад.
Приняв во внимание индексы рождаемости и смертности, можно предполагать, что число душ в аду растет экспоненциально.

Рассмотрим теперь вопрос изменения объема ада. Чтобы в аду поддерживать одинаковую температуру и давление, объем его должен увеличиваться пропорционально увеличению количества душ – согласно закона Бойля. Иначе говоря, имеем два варианта:
1. Если ад расширяется медленнее, чем растет число прибывающих душ, то температура и давление там будут расти до тех пор, пока ад просто не развалится.
2. Если же ад расширяется быстрее, тогда температура и давление падают – ад замерзнет.
Какой из вариантов правильный?
Взяв за основу предсказание Сандры на первом курсе, что "в аду настанет зима, прежде чем я лягу с тобой в постель", а также тот факт, что она вчера со мной спала – мы придем к однозначному выводу, что ад замерз. Из этого следует, что ад не в состоянии более принимать души. Остается только рай – что и подтверждает наличие Бога. Этим, видимо, и объясняется тот факт, что Сандра всю прошлую ночь кричала "О, Боже! ".
Студент получил "отлично" - единственный на курсе.

(с) grishagrachev.livejournal.com

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Театральные байки

25.12.2008 в 15:06

Пишет  kate-kapella:

Театральные байки
Поднимаю. А то смотрю, во френдленте эта подборка, которую делали мои ПЧ, уже мелькат без ссылок.

Однажды в "Евгении Онегине" секундант перепутал пистолеты и подал заряженный Ленскому. Ленский выстрелил, Онегин от неожиданности упал.
Ленский, чтобы как-то заполнить понятную паузу, спел известную фразу Онегина: "Убит!". Секундант в замешательстве добавил:
"Убит, да не тот".

***

- Провинциальный театр не нашел статиста на роль покойника в гробу.
Наняли отставного солдата. Немолодого, бывалого и с роскошными усами.
Ну, идет спектакль. Солдат лежит в гробу. По бокам, как положено, стоят две свечки. Свечи горят, и одна из них капает на шикарный солдатский ус.
Тут "покойник" поднялся, загасил свечу и преспокойно улегся обратно в гроб.

***

- На одном из спектаклей "Евгения Онегина" пистолет почему-то не выстрелил. Но Онегин не растерялся и ударил Ленского ногой. Тот оказался сообразительным малым и с возгласом: "Какое коварство! Я понял все - сапог отравлен!" - упал и умер в конвульсиях.


***

- Абакан. Сей славный город, помимо того что является столицей автономной республики Хакассия, имеет два драматических театра - один, так сказать, городской, а второй - республиканский. Вот в нем и произошла эта невероятная, но совершенно правдивая история. Ставили бессмертное творение А. С. Пушкина "Евгений Онегин". В одной из последних сцен, Евгений (Е) прибывает на бал к своему старому другу (Д) и видит Татьяну (в малиновом берете). При этом звучит следующий диалог:

Е. - Кто там в малиновом берете с послом турецким говорит?

Д. - Так то жена моя.

Е. - Так ты женат?

Д. - Уже два года!


Ну, и далее по ходу пьесы.

Так вот. Во-первых, реквизиторы не нашли малинового берета и заменили его зеленым. А, во-вторых, артист, игравший мужа Татьяны, и актриса, игравшая Татьяну, были брат и сестра. Вот что из этого получилось.
Премьера. Зал битком набит местным бомондом и просто любителями театра.
Входит Евгений, подходит к другу и ищет глазами яркое малиновое пятно... его нет... находит глазами Татьяну... Далее диалог:

Е. - Кто там... в ЗЕЛЕНОВОМ берете?

Д.(которого перемыкает от данной реплики...) - Так то СЕСТРА моя!

Е.(который чувствует, что что-то не то происходит, но до конца еще не осознал...) - Так ты СЕСТРАТ?!

Д. - Уже два года!


Обычно такие вещи проскальзывают мимо внимания публики, но в этот раз зал грянул... и, увы, не аплодисментами...


***

- Молодой актер впервые участвует в постановке, при чем здесь же играет маститый актер, роль молодого - мала, выйти к маститому на сцену и
сказать что-то вроде "кушать подано!", и все! Молодой человек очень нервничает, все-таки с метром в одной сцене, жутко переволновавшись, в полубеспамятстве выходит на сцену и видит немного округлившиеся глаза пожилого партнера, понимает, что что-то не так, совсем теряется, бормочет свою фразу и вылетает со сцены. После спектакля известный актер вызывает его к себе в гримерную, еле живой молодой предстает пред очами мэтра и слышит: "Батенька, ну что ж вы так? Это еще ничего было, когда вы вошли в окно, но когда вы ВЫШЛИ В КАМИН!".

***

- Игралась в театре некая героическая музыкальная драма - с любовью, смертями и прочей патетикой. И вот за несколько часов до спектакля
обнаруживается, что местная прима объелась мороженого и заглавную партию петь никак не может. Голос сел. Как говорится, всерьез и надолго.
Режиссер - в панике: билетов, как на грех, раскупили много. И тут... в общем, совсем как в голливудском сюжете на тему "Так становятся
звездами". Является к режиссеру одна молоденькая хористочка и заявляет, что она всю жизнь мечтала об этой роли, что она знает все арии, что она готова без единой репетиции все отпеть и отыграть, и т.д. , и т.п. Ну, режиссеру, в общем-то, деваться особо некуда. Он машет рукой и выпускает юное дарование на сцену. Но как только занавес поднялся и дарование открыло свой прелестный ротик, тут же обнаружилось, что голливудский сценарий в степях Украины ну никак не проходит. Поет юное создание прескверно, играет еще хуже. Режиссер за сценой
мучается. Но не останавливать же спектак ль, раз начали! Доходит дело до второго акта.
Кульминация: героиня встречается со своим бывшим возлюбленным и в самый патетический момент призывает его: "Вбий мене!" (т.е. "убей меня!" - спектакль идет по-украински). И герой должен совершить свое черное дело. Ну, юное дарование на сцене, как положено, раскидывает руки и восклицает: "вбий мене!". Герой бросается на нее с бутафорским ножом и тут... Надо полагать, что лицо у артиста и вправду было
зверское - намучился с партнершей за спектакль! Но так или иначе, а юная хористочка испугалась всерьез. И в последний момент отскочила в сторону. А стало быть, и не дала себя заколоть - как по роли положено. Оба стоят. Что делать - никто не знает. В конце концов хористочка решает продолжить с той же точки.
Опять раскидывает руки и кричит: "вбий мене!". Герой - на нее. А она, с перепугу - опять в сторону! В общем, повторилась история и в третий раз.
Но тут уже герой изловчился, отловил-таки девицу и, как положено по роли, "убил". В это т момент за сценой должен был грянуть патетический хор. Но хор не грянул. Не грянул он потому, что все хористы и хористки стояли, согнувшись пополам, или катались по сцене (за задником) в
припадке неудержимого хохота. А хохотали они потому, что режиссер спектакля, стоя рядом с ними и видя, что творится на сцене, стал биться головой о ближайшую трубу и приговаривать: "Поймай ее, суку, и убей! Поймай ее, суку, и убей!".

Вот до чего доводит людей искусство.

***

- Такой случай. "Бесприданница" Островского. Премьера, первый спектакль.

По спектаклю, Карандышев отговаривает текст: "Так не доставайся же ты никому" и стреляет в Ларису из пистолета, Лариса падает. А выстрел обеспечивался в то время так: реквизитор за кулисами, на реплику, бьет молотком по специальной гильзе, гильза бухает - Лариса падает. Премьера, ля, ля тополя... "Так не доставайся же ты никому", наводит пистолет, у этого за кулисами осечка, выстрела нет. Актер: "Так вот умри ж!"
перезаряжает, наводит пистолет второй раз, за кулисами вторая осечка. Карандышев перезаряжает в третий раз: "Я убью тебя!", третья осечка.
Лариса стоит. Вдруг из зала крик: "Гранатой ее глуши!".
Занавес, спектакль сорвался, зрителям вернули деньги. Режиссер час бегал по театру за реквизитором с криком: "Убью, сволочь!!!". На следующий день, вечером, опять "Бесприданница", с утра разбор вчерашнего полета: мат-перемат, все на реквизитора катят, тот оправдывается: "Но ведь не я гильзы делал, ну сыр ые в партии попались, но много же народу рядом, видите же, что происходит, можно же помочь, там у суфлера пьеса под рукой: шмякнул ей об стол, все оно какой-никакой выстрел, монтировщик там доской врезал обо что-нибудь, осветитель лампочку мог разбить, ну любой резкий звук, она бы поняла, что это выстрел, и упала бы". Вечером спектакль, все нормально, доходит до смерти Ларисы, Карандышев: "Так не доставайся же ты никому!", наводит пистолет, у реквизитора опять осечка.
Вдруг, с паузой в секунду, из разных концов за кулисами раздается неимоверный грохот: суфлер лупит пьесой об стол, монты - молотками по железу, осветитель бьет лампочку. Лариса явно не понимает, что это выстрел, ибо на выстрел эта беда никак не походит, и продолжает стоять. Из зала крик: "Тебе ж вчера сказали, гранатой ее глуши!".

***

- В одном из небольших гоpодов театp пpоездом давал "Гpозy" Остpовского.
Как многие, наверно, помнят, там есть сцена самобpосания тела в pекy. Для смягчения последствий падения обычно использовались маты. И
обычно их с собой не возили, а искали на месте (в школах, споpтзалах). А здесь вышел облом: нет, не дают, никого нет и т. п. В одном месте им пpедложили батyт. Делать нечего, взяли, но в сyматохе (или намеpенно) забыли пpедyпpедить актpисy. И вот пpедставьте себе сценy: геpоиня с кpиком бpосается в pекy... и вылетает обpатно. С кpиком... И так несколько pаз... Актеpы с тpyдом сдеpживаются (сцена тpагическая), зpители в тpансе... В этот момент один из стоящих на сцене с пpоизносит:
- Да... Hе пpинимает матyшка-Волга...
Актеpы, коpчась, падают, актpиса визжит, зpители сползают с кpесел...

***

- Одно время в театрах было запрещено пользоваться стартовыми пистолетами. Категорически приписывалось пользоваться на сцене макетами оружия, а выстрелы подавать из-за кулис. В одном театре на краю каменоломни стоит связанный комсомолец, а фашист целится в него из пистолета. Помреж за кулисами замешкался. Выстрела нет и нет. Фашист ждал-ждал и в недоумении почесал себе висок дулом пистолета. В этот самый момент грянула хлопушка помрежа! "Фашист", будучи артистом реалистической школы, рухнул замертво. Тогда комсомолец, понимая что вся ответственность за финал легла на него, с криком "Живым не дамся!" бросается в штольню. Занавес.

Апд.
Добавляю истории, которые рассказывались в комментариях.

От *Tay*
Гастроли провинциального театра, последний спектакль, трезвых нет.
Шекспировская хроника, шестнадцать трупов на сцене. Финал. Один цезарь над телом другого. И там такой текст в переводе Щепкиной-Куперник:
"Я должен был увидеть твой закат иль дать тебе своим полюбоваться".
И артист говорит:
- Я должен был увидеть твой...
И он текст забыл, надо выкручиваться, по смыслу, а это стихи, проклятье - но он выкрутился! Как поэт!!
Он сказал:
- Я должен был увидеть твой... конец!
И задумчиво спросил:
- Иль дать тебе своим полюбоваться?..
И мертвые поползли со сцены.

***

От Ela

Ну - вот одна, про Живокини, был такой известный комик.
Идет его бенефис. Пьеску на бенефис театр выбрал претупейшую, водевильчик называется "За-зе-зи" - ну, как всегда, классическое "вы, актер, не рыпайтесь там, мы лучше знаем, чего хочет публика". И вот по ходу этой пьесы Живокини должны принести волшебный лорнет - а он посмотреть в этот самый лорнет и сказать "Вижу Алжир". Приносят ему лорнет, смотрит он, смотрит - да и говорит: "Вижу МОСКВУ. Театр. Бенефис Живокини. Играют "За-зе-зи". Госсподи, какая же это мерзость!"
Зал грянул аплодисментами.
Пьесу назавтра же сняли с репертуара.

***

Итак - имеется прославленный (и заслуженно) актер и имеется его завистник, который всяко его подсиживает, гадит и т.д., причем бездарен на удивление. Ну вот этот завистник всеми правдами и неправдами "выбил" себе роль Дон Гуана, столкав ненавистного соперника на роль Статуи Командора. Играет отвратно, и Статуя всатвляет отсебятину: "Как низко может падать человек!" Публика в восторге и освистывает Дон Гуана. Естественно, тот решил отомстить. Назавтра другая пьеса, где знаментость играет Наполеона, а завистник - эпизодическую роль генерала, который вручает Наполеону письмо, каковое тот потом читает вслух. Пьеса новая, роли еще едва разучены, так что Наполеон пиьсмо просто реально переписал и вложил текст в конверт. Завистник, будучи в курсе, что Наполеон письмо помнит плохо, вытащил текст из конверта и вложил пустой лист бумаги - дескать, вот не сможешь ты вспомнить текст, тут-то и обгадишься перед публикой. Итак - соответствующий момент спектакля, Наполеон вскрывает конверт, видит, что перед ним чистый лист, отлично понимает, кто ему устроил этакую жабу - и... небрежно вручает этот лист генералу со словами: "Прочтите, генерал, мне сами вслух!"

***

История. которую мне рассказал мой отец, в молодости сам актер, так что за достоверность ручаюсь.
Приезжает Папазян в провинциальный театр - играть Отелло. И выдают ему в качестве Дездемоны молоденькую дебютанточку. Она, естественно, волнуется. И вот подходит дело к сцене ее убиения. на сцене такая вся из себя целомудренная кровать под балдахином. И вот легла эта самая дебютантка за этим балдахином ногами не в ту сторону. Открывает Отеоло с одной стороны балдахин - а там ноги. Ну - что поделать, закрыл Отелло балдахин и этак призадумался тяжко. А Дездемона сообразила. что лежит не в том направлении, и... ага, перелегла. Открывает Отелло балдахин с другой стороны, а там... НОГИ!
После чего продолжать трагедию было, как вы понимаете, уже невозможно.

***

От O-Kimi
На сцене провинциального театра уездного города NN идет один из премьерных показов «Ромео и Джульетты». Актер, играющий Ромео, юн, старателен и до крайности взволнован. Спектакль идет своим чередом и благополучно близится к трагическому финалу. Ромео произносит последний монолог, в котором есть такие слова:

О чем, когда мы ехали верхами,
Дор́огой говорил мой человек?
Не о предполагаемом ли браке
Джульетты и Париса? Или нет?

Актер же, мчась на всех парусах к завершению своей роли, торопливо выпаливает:

О чем, когда мы ехали верхами,
Дор́огой говорил мой человек?
Не о предполагаемом ли браке
Ромео и Джульетты?..

В зале замешательство; Ромео, растерянно:

…или нет:
Ромео и Париса!

В зале легкое оживление; Ромео, испуганно:

ИЛИ НЕТ!!!
Джульетты и Париса!!!!

Аплодисменты, заглушающие несколько истеричных всхлипов в первых рядах.

Апд. 2.
И еще несколько, тоже из комментов

От Ela
История. которую мне рассказал мой отец, в молодости сам актер, так что за достоверность ручаюсь.
Приезжает Папазян в провинциальный театр - играть Отелло. И выдают ему в качестве Дездемоны молоденькую дебютанточку. Она, естественно, волнуется. И вот подходит дело к сцене ее убиения. на сцене такая вся из себя целомудренная кровать под балдахином. И вот легла эта самая дебютантка за этим балдахином ногами не в ту сторону. Открывает Отеоло с одной стороны балдахин - а там ноги. Ну - что поделать, закрыл Отелло балдахин и этак призадумался тяжко. А Дездемона сообразила. что лежит не в том направлении, и... ага, перелегла. Открывает Отелло балдахин с другой стороны, а там... НОГИ!
После чего продолжать трагедию было, как вы понимаете, уже невозможно.


От Aone
"...утренний спектакль, назначенный на 1 января. В каком состоянии, собрав все мужество и волю, артисты выходят после новогодней ночи, можно только представить. И вот 1 января, чтобы порадовать детей, во МХАТе традиционно дают "Синюю птицу". Артист Владимир Правальцев играл роль Хлеба. Вместе с детьми - Тильтилем и Митилью, а также Огнем, Водой и другими персонажами чудесной сказки он приходит во дворец Ночи. Хлеб обращается к Ночи:
- В силу того, что я стар и опытен и преисполнен любви и преданности детям, я являюсь их единственным защитником. Поэтому я должен вам предложить вопрос - каким путем нам бежать отсюда?
Очевидно, новогодняя ночь внесла в сознание актера путаницу. На его лице отразилась мучительная борьба слов и предложений. Он начал:
- В силу того, что я стар и опытен...
Молчит. И вместо того, чтобы посмотреть на суфлера, готового ему подсказать продолжение фразы, он начинает выпутываться сам. Смотрит на Тильтиля и Митиль, которых всегда играли во МХАТе женщины, и собравшись с силами, произносит:
- В силу того, что я стар и опытен... я очень люблю... девочек.
Все, кто находился в этот момент рядом с Хлебом, расползлись в кулисы, и только Ночь, подвешенная на качелях, сильнее уцепилась за деревянные перекладины, чтобы не рухнуть он хохота вниз."

От AnnetCat
Можно, я тоже байку? До меня она дошла через энные руки, бабушка рассказывала, а ей еще кто-то - короче, так.
Приезжает театр на гастроли в некий провинциальный город (дело еще при царе). В спектакле нужна массовка, которую приходится набирать на месте. Обратились, поразмыслив, в местную пожарную команду, предложили пожарным подработать - изобразить на сцене толпу. Те охотно согласились. Но опыта у них, естественно, никакого, немного нервничают: как держать себя на сцене? Им объясняют: а вы изображайте, будто разговариваете между собой. Ну, примерно так... И дальше несколько профессиональных актеров прохаживаются по сцене, якобы переговариваясь, а произносят при этом: "Что нам говорить, если нечего говорить?" - на разные лады, с разными интонациями. Выглядит, как будто действительно - беседуют люди о чем-то, только не слышно о чем.
- Понятно?
- Так точно, понятно.
Дальше начинается спектакль, все катится своим чередом, потом наступает сцена с толпой. Открывается занавес, на сцене группа людей. Они стоят и молчат. Потом раздается тихое: "И - раз!" - и, скандируя, как речовку на параде:
- Что - нам - гово-рить, если - нечего - гово-рить!

От _Angelfish_
1 января. В театре юного зрителя, дневной, детский спектакль. Радость детишкам, мука родителям, актерам и персоналу театра мука в кубе. Актер никаковский, у него текст: «Кто там светит нам в ночи?». И по темному заднику из кулисы в кулису пробегают три актера со светящимися фонариками и покрикивают: «Мы, ночные светлячки».
Все очень просто, только не 1 января.
Этот: «Кто там светит нам в ночи?». Светлячков нет.
Этот опять: «Кто там светит нам в ночи?». Ноль признаков светлячков.
Он опять повторил, ну не мог же актер знать, что три «светлячка» в гримерке продолжают новогоднюю ночь, и им фиолетово, кто там светит кому в ночи.
Когда актер в пятый раз гаркнул: «Кто там светит нам в ночи?», не выдержал монтировщик, который тоже человек, и с 31 на 1 …, в общем, парень был плох.
Так вот, он взял два фонаря, вывалил с ними на темную сцену, а где там их подкрутить, чтоб они зажглись, так и не разобрался. Пытался он фонарики-то зажечь, пытался и не смог, и так расстроился, что хотел помочь, да не смог, что на очередной крик: «Кто там светит нам в ночи?», швырнул фонари на сцену и громко, в злобе, сказал: «Да это мы, блин, ночные светлячки, только нас не видно ни хрена!»

Апд. 3
Снова подняла запись, и сразу добавилась новая история

От Ка.Ли.
Лет десять назад по питерскому каналу была такая передача, как раз театральные баечки в лицах изображали. Зза давностью лет имён уже не вспомню, но сюжет запал в сознание.

Был такой оперный певец. Об его таланте судить сложно, но приколист был страшный. Все партнёры по сцене от него стрелялись. Допустим, играет он в трагической сцене. Главная героиня по либретто умирает от голода в башне, главный герой (этот самый актёр) поёт с ней дуэтом. Актриса в образе исполняет свою арию. Актёр с приличиствующим случаю сочувствующим выражением лица поворачивается к ней и... кладёт ей в руку пирожок. Зал лёг, актриса в истерике, директор театра в бешенстве.
Другого партнёра он доставал тем, что всё время что-нибудь насыпал тому в шляпу. Наденет тот на сцене эффектным жестом шляпу на голову, а на него мука осыпается или что похуже. Естественно зрители лежали от смеха, но немного не в том месте, где предполагалось по ходу спектакля. Директор театра вызвал шутника к себе и убедительно попросил НИЧЕГО БОЛЬШЕ НЕ НАСЫПАТЬ В ШЛЯПУ, ТЫ ПОНЯЛ, С...! Он понял. Когда в следующий раз объект его шуток не без содрогания нацепил шляпу... на него вылился стакан молока.

От ray_nort
Байку рассказал знакомый, подрабатывавший в одном из московских театров рабочим сцены (что, впрочем, не говорит о достоверности байки). Герой пьесы, по сюжету, бросается от врагов в реку. То есть в люк на сцене, где должно было лежать что-то мягкое. А положить, как обычно, забыли. А в трагической музыке, сопровождавшей это действо, как раз пауза, и в зале отчетливо слышен,во-первых, грохот и, во-вторых, возглас героя: "Ба! А вода-то замерзла!"

От Margoshyk
За достоверность не ручаюсь.

***
Завязка: Спектакль из светской жизни. Как всегда, на гастролях заболевает один из актеров, достойную замену найти не удалось, берут статиста с улицы - чей-то знакомый, по слухам когда-то где-то что-то игравший. Роль небольшая. По сценарию, он на приеме должен узнать в графине-хозяйке свою мать.
Тот, кто рекомендовал сие дарование, забыл упомянуть, что "актер" - большой любитель выпить. Соответственно его состояние для всех было сюрпризом. Но делать нечего - привели как смогли в чувство, одели и вытолкнули на сцену с четким руководством: "Слушать суфлера и делать, что тот говорит!" Сцена катится ни шатко ни валко, наступает ключевой момент. Следуя ремарке суфлера: "Узнает в графине маму", статист берет в руки немаленький графин со стола и старательно вглядываясь в него жалобно-вопросительно произносит: "Мама?" Финал.

***
Завязка примерно та же. Только статист не пьян, а слегка туговат на ухо. И в сцене серьезного разговора его героя с женой, где он жалуется, что уже не то у него здоровье: и руки, мол дрожат и ноги не ходят, путает ремарку и реплику. Подсказка суфлера: "Медленно встает!" На сцене актер с похоронным лицом убивает зрителей фразой: "А теперь, Маша, о главном..." Зал лег...

@темы: Юмор